每一帧，都始于一次思考。

镜头不是越炫越好。大全景交代空间限制，近景承担角色反应，特写应该用于真正有信息价值的物件。相邻镜头需考虑视线方向与运动连续性，以免观众误解人物所在的位置。

为一次争执绘制六格分镜，其中至少一格只描绘听者而不描绘说话者。

在实际练习中，不必追求一次完成。以《纸鹤渡海》的叙事前提为比较对象：先记录人物需求，再检查情节可见证据，最后判断视觉处理是否帮助表达。这个例子是概念分析，不声称已经完成实际拍摄。

检查结果时，请让一位未参与创作的读者复述故事中最重要的决定，若其只记住了技术效果而无法说清人物在做什么，就应调整结构。本节属于景别、轴线与分镜组织方向的创作方法介绍。